年輕VR使用者希望玩遊戲也能社交
VR（Virtual Reality）頭顯近年來從連接電腦，進步到可以單機使用，因此也提供了使用者移動的可能性，使用者在真實世界可以自由移動的事實，讓玩家有更多實體體驗，也可以與其他人一起進入元宇宙，滿足了社交需求，因此開啟了VR各種可能的新商業模式。
以遊戲產業調查研究機構Newzoo對於遊戲使用者的調查顯示，越年輕的使用者，對於遊戲的看法更偏向社交，他們不僅是玩遊戲，還會同時看直播主直播、跟其他玩家在真實世界進行互動，也就是說線上線下社交，對年齡越小的玩家，越為重要。
以數據來看，1981-1994年生的千禧世代（目前28-41歲），有三分之一會同時進行這三項活動，以此往下，年齡越小的世代，1995-2009年生（13-27歲），比例達到39%，更小的2010年以後生的，目前是10-12歲的玩家，比例更是達到42%。
VR空間於疫後起死回生
在玩家滿足社交需求的前提之下，移動式VR（free-roaming VR）顯得格外重要，VR的使用地點開始成為業界關注的話題。VR空間（location-based VR）2020年的市場規模為27億美元（約新臺幣856億元）¹，預估2028年可以成長到263億美元，年均複合成長率（CAGR）是32.9%。
<span class="caption">1 以2022年9月30日匯率TWD/USD：31.76/1 計。</span>
在玩家滿足社交需求的前提之下，移動式VR 顯得格外重要，VR的使用地點開始成為業界關注的話題。VR空間2020年的市場規模為27億美元，2028年可以成長到263億美元，年均複合成長率是32.9%。
這些商用空間，以使用者的自由移動程度區分，可大致分成VR電影院、遊戲場，以及主題樂園，其中VR遊戲場預期會有最高的年均複合成長率。遊戲場可以讓使用者在封閉的空間中，透過事先設置感應器偵測玩家位置、身體動態等資訊，在遊戲中跟多人互動，也可以使用較高級的器材，提供家用設備無法複製的群體體驗。
但因為疫情阻擾，商用空間的發展並不如想像中順利，如專營VR空間的Sandbox VR，在疫情期間破產，之後東山再起，在2021年完成了B輪募資。目前已在全世界開設近30個據點。
活用體感進行新型態藝術導覽
多人同時體驗的元宇宙，在教育及藝術上，也非常值得發揮，尤其是真人難以到達的古蹟、穿越時空的古文明，或是危險四伏的戰亂地區；在疫情期間，因為大多數觀眾無法自由跨國移動，可以帶領觀眾到遠方的數位展覽，益發重要；以博物館的立場來說，要贏回疫情期間散失的觀眾群，也要玩出新花樣以增加對觀眾的吸引力，因此博物館團隊也很樂意以新科技方法，詮釋文物歷史。
例如法國Emissive長期關注世界文化議題，曾經以戰地記者的影像紀錄為基礎，替迦薩走廊、剛果、薩爾瓦多戰亂地區的軍人製作了展覽《敵人》（The Enemy）。展覽在60坪的白牆展間進行時，可以同時讓20位觀眾參觀，觀眾戴上移動式VR頭顯以後，就可以透過VR跟真人大小的戰地軍人面對面，在50分鐘的展覽裡，當面聽他們的故事。VR的真實效果，讓一般民眾似乎可以當面見到只存在新聞報導裡的軍人，並且親身聽到他們的故事，教育效果十足。
該公司出品的另一個系列，是以重要文明資產製作遊程導覽，目前有巴黎聖母院以及埃及金字塔兩個主題。這一系列有效利用了移動式VR的特性，在固定的場域，讓參觀民眾可以集體體驗。以《永恆聖母院VR探險》（Eternal Notre-Dame）為例，遊客在2019年大火之後，即使到法國巴黎現場，也不可能實體參觀有千年歷史的聖母院。現在有了VR的輔助，可以在世界任何地點，向觀眾傳達聖母院難以表達的體感，例如建築的高度及深度、窗子的光影變化等，讓人有如穿越時空，回到火災前的聖母院。
