2019年底爆發的COVID-19不但衝擊了全球的產業鏈與交通運輸，也大幅影響消費者的娛樂休閒樣態。依據文策院2021年《臺灣文化內容消費趨勢調查》，2021年觀看影視節目是疫情期間少數在參與及付費比例均成長的文化消費項目，其中透過OTT收看影視節目的比例更較前一年增加了7.3個百分點。

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疫情期間臺劇表現亦相當亮眼，不少作品引發討論熱潮，本文分析比較97部¹在2020年1月1日~2022年5月31日首播臺劇的網路聲量，發現如下：
<span class="caption">¹ 不包含播映超過一年的連續劇與長壽單元劇節目（如戲說台灣、大愛劇場等）。</span>

疫情期間臺劇表現相當亮眼，不少作品引發討論熱潮，《華燈初上》為臺劇總聲量最高，逾18.2萬則，僅低於韓劇《魷魚遊戲》的24.6萬則。由小說、漫畫改編的作品大多有較高之聲量。高聲量作品則以時代劇、職人劇、驚悚懸疑、家庭喜劇等為主。

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《華燈初上》為臺劇總聲量最高，逾18.2萬則，僅低於韓劇《魷魚遊戲》的24.6萬則。本劇第一季2021年11月26日上線，聲量於2021年12月16日達到最高（當日6,594）；第二季2021年12月30日上線，聲量於2022年1月4日達到最高（4,141）；第三季2022年3月18日上線，2022年3月19日來到全劇聲量最高點（7,172）。相較第一季上線後歷經20日的討論醞釀，聲量才到最高，第三季上線隔天聲量就達到全劇最高。顯見本劇在劇情安排與播放策略的配合相當有效，不但持續吸引觀眾猜測兇手，維持討論聲量，並在第三季上線揭露真正兇手時，瞬間引爆疫情期間單一臺劇單日最高網路聲量。

<span class="g-head">2020~2022.5 臺劇網路聲量前二十名</span>

由小說、漫畫改編的作品大多有較高之聲量，如《斯卡羅》、《茶金》、《做工的人》、《俗女養成記2》、《天橋上的魔術師》、《誰是被害者》、《神之鄉》、《她們創業的那些鳥事》、《逆局》、《村裡來了個暴走女外科》等改編劇都在網路引起熱議，並多能帶動原著的聲量，甚至銷售量，如《神之鄉》的播映使得原著漫畫成為2021年臺漫聲量最高的作品，同時也進入2021年臺漫銷售排行榜。

高聲量作品以時代劇、職人劇、驚悚懸疑、家庭喜劇等為主。職人劇《做工的人》首播後成為2020年臺劇聲量第二高；2021年獲得金鐘獎當日聲量飆破2,000，累積聲量進入年度前十；且2022年於電視重播，加上前傳電影開拍等訊息釋出亦引發不小聲量，連續三年都有單日聲量破千。

<span class="g-head">2020~2022各年度臺劇網路聲量前十名─《做工的人》連續三年單日聲量破千！</span>

《We Best Love》、《無邪》、《饞上你》、《正負之間》、《2020因為愛你》等BL作品聲量普遍偏低，與2021年臺漫作品聲量表現類似，許多進入銷售排行榜的BL臺漫作品，與其他入榜作品相比，聲量明顯偏低，可能受限題材與客群屬性，BL作品在網路公開頻道討論聲量較少，其聲量恐無法反映出作品的熱門程度。

聲量前二十名作品大多於電視與OTT同時新播²，新播無線電視以公視、台視、華視為主，有線與衛星電視以三立都會台最多。僅《華燈初上》、《誰是被害者》、《國際橋牌社2》等三部在OTT上架，沒有同步在上述的電視平台新播。同時在多元管道新播節目，已成為臺灣熱門戲劇節目播映的主要模式，僅國際大型OTT平台，如Netflix獨家播映《華燈初上》、《誰是被害者》、《比悲傷更悲傷的故事》等片，未與電視台同時新播。《國際橋牌社2》則是因故於YouTube頻道新播第一集，後續集數則於自架收費平台新播。
<span class="caption">² 本文所稱同時新播，係指同一集數在不同管道播映日差距在一週內，如無線電視週六播映第一集，有線電視與OTT在週六到下週五之間上映同一集，即視為同時新播。</span>